“2020年疫情期間，我一度感到迷茫，為什么拉琴?今天看到你們，想起在這里共度的無(wú)數(shù)個(gè)美好夜晚，我找到了答案。回到杭州的感覺(jué)，真好。”

在久久不息的掌聲中，大提琴演奏家秦立巍以一曲加演的吉奧瓦尼·索利瑪《獨(dú)白》，獻(xiàn)給暌違三年的杭州樂(lè)迷。

昨晚，杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂秦立巍、指揮大師呂嘉，以埃爾加的大提琴協(xié)奏曲和布魯克納的第九交響曲為2021-2022音樂(lè)季恢宏作結(jié)。兩部深情告別的“天鵝之歌”掀起了現(xiàn)象級(jí)的音樂(lè)熱潮，演出一開(kāi)售幾天內(nèi)就一搶而光，杭州大劇院還加開(kāi)了三樓的票，沒(méi)想到也瞬間售罄。

雖然杭愛(ài)這個(gè)音樂(lè)季受疫情影響，始終處于“確定—不確定—再確定”的循環(huán)之中，國(guó)外藝術(shù)家入境依舊困難重重，但中國(guó)音樂(lè)的中堅(jiān)力量和新生面孔不斷站上舞臺(tái)。從蕩氣回腸的威爾第歌劇式巨作，到多彩的芭蕾舞劇、紅色的藝術(shù)黨課、兼容的國(guó)風(fēng)四韻、潮流的盲盒音樂(lè)、流動(dòng)的室內(nèi)樂(lè)以及經(jīng)典的大師致敬系列，滿足了樂(lè)迷們多維度、多元化的聆聽(tīng)需求。

再次相遇 是厚積薄發(fā)的歸來(lái)

自2020年1月的長(zhǎng)沙新春音樂(lè)會(huì)之后，秦立巍在國(guó)內(nèi)的演出行程被疫情打斷。“同年4月，我從日本回到新加坡之后，全球演出市場(chǎng)幾乎都因?yàn)橐咔槎[了。時(shí)隔三年，我終于回到中國(guó)了。”秦立巍感慨，這是一種興奮雀躍到逐漸適應(yīng)，再到舒適熟悉的強(qiáng)烈情緒。“尤其是在舞臺(tái)上與這么多熟悉的面孔重逢，這種感覺(jué)太棒了!”

疫情的影響下，每個(gè)交響樂(lè)團(tuán)都在探索并創(chuàng)新演出形式。包括杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在內(nèi)，從線下到線上，從大編制到小編制。“尤其一些年輕樂(lè)手，除了大交響樂(lè)之外，還通過(guò)室內(nèi)樂(lè)以及各種重奏等不同的演出方式，培養(yǎng)了音樂(lè)對(duì)話的能力，提升了綜合業(yè)務(wù)的水平。”巡演到現(xiàn)在，秦立巍深切感受到國(guó)內(nèi)樂(lè)手們?cè)谌暌咔殚g潛移默化的變化與進(jìn)步。“我們的樂(lè)迷也在成長(zhǎng)，他們一方面主動(dòng)擁抱科技帶來(lái)的便捷，在疫情之下通過(guò)各種渠道和方式聆聽(tīng)古典樂(lè)，另一方面他們更加珍惜線下的每一場(chǎng)演出，甚至為了一位藝術(shù)家或一部作品輾轉(zhuǎn)于不同城市。”

這次歸來(lái)，對(duì)秦立巍而言是三個(gè)具有特殊意義的“再次相遇”。“首先是終于回到了國(guó)內(nèi)的舞臺(tái)，我與杭州觀眾在三年之后再次相遇;其次是作為杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)的駐團(tuán)藝術(shù)家，我與樂(lè)手和伙伴們?cè)俅蜗嘤?最后是2001年在香港首度合作之后，我與呂嘉、埃爾加e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲再次相遇。相信這個(gè)夜晚，是望眼欲穿的重聚，也是厚積薄發(fā)的歸來(lái)。”

深情告別 是“古典如初”的致意

當(dāng)晚，指揮呂嘉以極具分量的一下?lián)]動(dòng)開(kāi)啟了埃爾加的e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。這首蜚聲樂(lè)壇的大提琴名作是埃爾加獻(xiàn)給妻子的安魂曲和自己的“天鵝之歌”，雖有杜普蕾版本的珠玉在前，但秦立巍用他的演奏給杭州觀眾帶來(lái)一種別樣的視聽(tīng)感受。從一樂(lè)章壓抑的哀傷到二樂(lè)章蒼涼的凄美、三樂(lè)章憂思的沉湎以至末樂(lè)章恢宏的輪回，輔以樂(lè)隊(duì)各聲部觸夢(mèng)般的銜樂(lè)緊扣，整體呈現(xiàn)出“哀而不傷”的質(zhì)感。

音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)是安東·布魯克納的d小調(diào)第九交響曲。布魯克納的鴻篇巨制往往令人望而生畏，不僅國(guó)內(nèi)樂(lè)團(tuán)很少演，能夠全情欣賞的觀眾也是少數(shù)。值得一提的是，杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)卻在本樂(lè)季中演繹了三部布魯克納的大部頭巨作，除了本場(chǎng)呂嘉指揮的第九交響曲，還有張藝指揮的第五交響曲和林大葉指揮的第四交響曲。

布魯克納花了整整六年時(shí)間，只完成了第—、二、三樂(lè)章和第四樂(lè)章的部分草稿，就匆匆離開(kāi)人間，留下一部殘缺的“天鵝之歌”。這是許多指揮家要著力詮釋的一部交響樂(lè)，而此次樂(lè)團(tuán)演繹的，也正是缺少了末樂(lè)章的布九版本。

作為國(guó)內(nèi)首屈一指的指揮家，呂嘉對(duì)布魯克納的作品一直是偏愛(ài)的。他認(rèn)為“這是一位極其純粹的音樂(lè)家，音樂(lè)里只有一個(gè)通透的世界和自己的情感。布九這部作品，是對(duì)生命的告別，充滿了他對(duì)人世間的眷戀，和對(duì)大自然的熱愛(ài)。”

呂嘉熱衷的平穩(wěn)和流暢依然被保持下來(lái)，但在莊嚴(yán)的慢速中凝聚著驚人的張力，異常清晰的條理與音樂(lè)的靈活流動(dòng)營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的戰(zhàn)栗感。燦爛的音浪不斷翻騰，最后形成滾滾的洶涌波濤，浩浩蕩蕩奔赴樂(lè)章的結(jié)尾，為這個(gè)“古典如初”的音樂(lè)季劃上一個(gè)“別開(kāi)聲面”的句號(hào)，同時(shí)也給人們留下無(wú)數(shù)美好的回味與遐想。(記者 厲瑋 文 丁以婕 攝)